冰冷的山水在浓淡笔□□□□□墨间显出灵气，炫妙□□□□□的琴音回流于山尖心□□□□□底。看到了小泥鳅和□□□□□鱼儿们的舞动，更有□□□□□气势逼人的海浪滚滚□□□□□袭来，山水皆有情。□□□□□ 孤帆远影碧空近，□□□□□唯见长江天际流……□□□□□

夏娜莱克太天才了，在极度剥削的 □□□□□语言风格里如此地塞入完整的歌队 □□□□□功能（除去作为治邦者对立面的臣 □□□□□民意见），完整地遵循古典学的思 □□□□□路去发挥肃剧中弱势而偶在却命定 □□□□□的禀赋 /// 当然是剧本奖了 □□□□□……绝对巧妙的剧作铺排，诅咒、 □□□□□命运、盲目、乱伦、嗜杀、大脚、 □□□□□臣民、城邦各种元素穿针引线式的 □□□□□分布和互渗，在混沌背后对肃剧结 □□□□□构仍然保持破坏式的忠诚；神意或 □□□□□预知的功能被混淆点缀在若即若离 □□□□□、结伴而行的过程中；歌队以mu □□□□□sic的方式切割文本，归纳结构 □□□□□，但不再承载批判性的公共意见， □□□□□倒不如说是被放逐者剖白式的自陈 □□□□□，对称位置上克瑞翁缺席——我们 □□□□□孱弱的俄狄浦斯不再担负好僭主的 □□□□□角色。 □□□□□

在影院快活的笑声中，变成了欢乐 □□□的喜剧片。新青年的情感自由和旧 □□□时代的庄重礼法在诗化的影像中完 □□□美结合，是那个时代独有的特点， □□□既美又人性。 □□□

创造了一种缓慢影□像，仿佛日常生活□被放慢帧率，细节□的变动悠远拉长。□身体局部特写承袭□布列松，声音的运□用上也实践布列松□“声音是影像的接□力”理论。画面好□看，色彩漂亮，古□老的神话文本被抽□去叙事性，浓缩为□高度的视听符号，□不过这样的话观影□的意义又在何处？□（对白极少却拿了□柏林最佳编剧奖，□这届评委会是怎么□想的□

三颗半星吧，可能我 □□□□对小动物没有太多感 □□□□情。看到最后的时候 □□□□想起了聪崽的一生。 □□□□有些感伤。中间小孩 □□□□把小q戴上美头套的那 □□□女□段令人生厌 □□□□放屁